Ce monument représente une autre variante du thème de la complainte bourgeoise : la famille n’assiste pas son parent pendant le trépas, mais elle le célèbre après le trépas, en se réunissant sur sa tombe pendant une visite au cimetière. En effet, dans le buste qui représente la défunte, qui s’appelait Carolina, on peut voir qu’elle reçoit un baiser d’une fille, sans doute sa petite-fille, soutenue par une autre jeune dame – peut-être sa mère ou sa sœur aînée – dont le visage est marqué par la douleur ; à droite du piédestal sur lequel le buste repose, un homme plus âgé, sans doute son mari, reste à l’écart, absent, avec les yeux baissés. Dans ce monument les tons les plus intimistes et l’introspection psychologique s’insèrent dans le milieu hyper-définitoire du Réalisme bourgeois ; le sculpteur Moreno s’engage avec virtuosité dans la description « quantitative » du réel, en s’arrêtant sur chaque détail des visages, des vêtements, des accessoires et des coiffures.
