В монументе семьи Ньекко тема разлуки, так же как и тема скорби, испытывает преобразования в реалистическом направлении. Рота предлагает самую настоящую повествовательную сцену, изображая возносящуюся душу и ангела, указывающего двум подросткам на святую обитель, куда отправилась их мать. Ещё выше – четыре херувима, ожидающие прибытия души на небеса, – дети, умершие ранее и теперь предвкушающие воссоединение с родительницей в вечности. С показательной непосредственностью скульптор акцентирует обыденность жестов брата и сестры (мальчик почтительно держит в одной руке шапку, а другой – с любовью обнимает сложившую на груди руки молящуюся девочку за плечо ) и задерживается на изображении деталей их одежды, строго соответствующей эпохе, лицах и причёсках. И даже изваяние ангела утешения, который напрямую обращается к родственникам, указывая им на небо как на место будущего воссоединения с усопшей, является результатом процесса модернизации.
